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Auf Einladung von HOIO weilt José Maria in der zweiten Märzhälfte 2002 in der Schweiz. Am Sonntag, dem 24. März führt er in Basel eine Performance durch, der er den Titel «Caribbean Body » gibt. Begleitet von der scheppernden Musik eines alten Grammophons streicht der Künstler Farbe auf seinen Körper und bemalt damit kleine Blätter. «Es geht mir bei diesen ‹Bodymaps› keineswegs darum, abstrakte Bilder zu malen oder irgendwelche Körperpsychogramme zu schaffen. Mein Ziel ist es vielmehr, eine Karte der Karibik zu zeichnen – zugleich aus der Erinnerung des Körpers wie auch des Kopfes heraus. Denn auch der Körper erinnert sich, wenn auch auf andere Weise als der Kopf, an die persönliche Geschichte und all die Traditionen, die ihn geprägt haben.»

Die ganz verschiedenen Traditionen, aus denen heraus sich die Kultur der Karbik gebildet hat, sind auch in Form der Schellackplatten präsent. Europäische Klassik oder Jazz finden sich da genauso wie südamerikanische Rhythmen oder Klänge aus Afrika. Die Abfolge der Stücke, unterbrochen durch die Arbeit an der Kurbel des Geräts, entführt die Phantasie in die verschiedensten kulturellen Regionen der Welt und suggeriert abenteuerliche Verbindungen. Imaginäre geographische Zusammenhänge charakterisieren auch die Westindien-Karten der frühen Kolonialzeit und es erstaunt kaum, dass die Bilder von José Maria manchmal an diese Blätter erinnern. Karten als Definitionen kultureller und historischer Räume, spielten in der Karibik immer schon eine wichtige Rolle.eradezu, dass er die sozialen Verhältnisse in seiner Heimat anprangert. Wenn einer aus der Karibik mit abstrakten Bildern in den Westmarkt will, dann stösst er auf wesentlich mehr Widerstand – der Westen will nämlich nicht, dass sich Fremde in seine Geschichte der Malerei einmischen.

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